陈佩斯《戏台》：从头到尾只讲了两个字

更新时间：2025-08-04 23:14  浏览量：2

昨天，写了《陈佩斯被锐评：要想在人生“戏台”上不被改写命运的“台词”，一定要记住这3句话》一文，有位网友留言：

整部戏演的就是两个字：“坚持”。

细细想来，颇有一番道理。

01戏外陈佩斯的坚持

陈佩斯导演对舞台的那份敬畏，那份真诚，那份执念，刻进骨子里。

当年在春晚他火成顶流，由于理念分歧，他投身话剧，一头扎进去，潜心钻研，20多年如一日，就守着小剧场磨戏。

《戏台》这出话剧，他死磕十年，巡演上百场，场场爆满。

主要原因就是他们做到了台词句句精准，连语气都要达标，身段要求连眼神的角度都要合规到位，他只认四个字：“戏比天大”。

71岁的他想把话剧搬上银幕，三年时间里，投资黄了五次，他干脆押了房子凑钱。

他觉得“好东西总会有人懂”，便一次又一次的和演员们精准打造；拍电影时一场跪戏，他能让重拍几十遍，在戏里他用头磕柱子，每一下都是实打实的硬碰。

他不向困难低头，真真切切，被打压时只是自己闷声想办法。

就像《戏台》里的戏班那样，哪怕被洪大帅按着头，也要坚守艺术底线。

这种几十年如一日的较真，才是舞台最该有的样子。

正因为陈佩斯的坚持，才有了《戏台》好戏上台！

02戏班子的坚持

电影《戏台》里，哪个人物不在坚持着自己的坚持。

侯班主的坚持，是在乱世夹缝中护住戏班的根基，他说活人还能被尿憋死，想尽一切办法和那个洪大帅周旋，只为戏班能够生存下去。

他一面要弯腰应付洪大帅，叫他去找大嗓儿就找大嗓儿。一面死死守着“规矩”，实在过不去，只能跪在地上向祖师爷说，为活命啊。

洪大帅用枪指着他们的头，他拼尽全力让戏能唱下去，让班子不散、手艺不丢。

戏班里众人的坚持，是对技艺与身份的虔诚。你看那些小项羽与小刘邦，在师父的教导下，也把“台上一分钟”的本分刻进骨头里：

特别是小刘邦坚信自己就是刘邦，见到洪大帅，无畏无惧。练习时，一个眼神、一句念白都不敢含糊；

琴师、鼓师坚守着唱腔的板眼，哪怕台下炮声雷雷，房屋坍塌，手里的家伙什也没乱了节奏。

他们护的不只是一场戏，更是祖师爷传下的“规矩”二字。

霸王金啸天与虞姬凤小桐的坚持，是对艺术本真的守护。

霸王哪怕是被女人抛弃抽大烟之后，只要是醒着，就把自己的悲壮演绎到底。

虞姬凤小桐更是骂班主你们也是站着撒尿的人，被逼无奈与假霸王同台。

后来蓝大帅来了之后喜欢男旦，他毅然决然的选择了跳护城河。活出了像虞姬一样的决绝。

霸王的悲壮，虞姬的决绝，本是戏的魂，他们认的是角色里的风骨。而他们在表演上做到了这样，在生活中也做到了这样。

他们守的，是戏文里的忠烈与深情，是那一点不能被强权篡改的艺术灵魂。

这群人用各自的“认死理”，在荒诞乱世里撑起了戏台的尊严：

戏可以演，规矩不能破；人可以低头，风骨不能丢。

03洪大帅的坚持

军阀们坚持的是用武力征服世界，他们坚信武力连历史都可更改。

洪大帅认为他的枪可以改变一切。洪大帅本是乱世里拼出来的草莽英雄。

打小在河北穷乡僻壤讨生活，为混口饭吃扛枪入伍，凭着一股子狠劲从尸堆里爬出来，成了手握兵权的一方大帅。

攻入京城后，他要德祥戏院为他上演开国大戏。他把误将送包子的伙计大嗓儿错认成名角，就因为他跟自己是老乡，硬要对方唱开国大戏《霸王别姬》。

他蛮横霸道，霸王自刎的结局让他回忆起自身的身世，坚决要求改戏。就拎着枪逼戏班改剧情，非要让霸王打赢胜仗，让刘邦上吊。他心里坚持的是自己欣赏的人物就是不能死。

他大字不识一个，却凭着枪杆子搅乱了戏台方寸，这份底气就洪大帅坚信“枪杆子说了算”。

在他眼里，兵权就是最大的道理，实力能碾压一切规矩——艺术得按他的喜好改，戏班得听他的命令唱，连霸王的结局都得随他的心意改写成“打赢”，只因他见不得失败。他也信“胜者为王”。

从穷小子拼到大帅，乱世里的生存法则刻进骨子里，觉得只要手握兵权、能打胜仗，就能定规矩、掌乾坤，连戏里的英雄都得符合他“赢”的执念，仿佛戏里的胜利能印证他现实里的霸权。

这种坚信带着草莽的蛮横，却也藏着乱世里最直白的生存逻辑：谁有力量，谁就说了算。

写在最后：

曲终人散，今天的我们又在坚持什么？

其实每个人的人生都是戏台，我们既在演，也在守。

学生坚持他们的学业，各行各业的人都在坚守着他们的岗位。

也许他们守的或许不是惊天动地的大事，只是一份“不糊弄”的认真，对自己，对在乎的人和事。

这大概就是《戏台》藏在笑声里的答案：

坚持，不过是在各自的方寸里，守住那点不肯打折的“真”。