民乐指挥巨擘：写在“夏飞云教授九十华诞学生音乐会”节目单
更新时间：2025-12-19 19:07 浏览量：2
当晚谢幕
1960年第一届上海之春 指挥：夏飞云
1999年第十八届上海之春：大地回春——民族交响音乐会 指挥：夏飞云
民乐指挥巨擘：
-----写在“夏飞云教授九十华诞学生音乐会”节目单前夕
年末的12月16日，上海音乐学院为著名指挥家夏飞云教授举办九十华诞学生音乐会。这场音乐会汇聚了众多民乐界的大咖，包括香港中乐团总监阎惠昌、中央广播苏州民族乐团指挥彭家鹏、香港音统处指挥（退休）何文川、汕头爱乐交响乐团指挥赵新太、新加坡华乐团指挥郭勇德、马来西亚指挥林顺丽以及上海音乐学院指挥吴强和刘捷教授等。友情出演的有琵琶演奏家杨靖、打击乐演奏家罗天琪、二胡演奏家霍永刚、笛子演奏家唐俊乔、古筝演奏家罗晶等。这些杰出的音乐家都是夏飞云教授的学生，足见夏老师在民乐界的影响力和人缘。
一、自制提琴，叩响音乐殿堂
1936年，夏飞云出生于浙江桐乡。少年时期的他对音乐充满热爱，这种热爱如同一颗悄然埋下的种子，只待合适的时机破土而出。在他上初中那年，学校里来了一位王松林老师，这位老师用一把小提琴开启了夏飞云的音乐之旅。当那悠扬的琴声第一次传入夏飞云的耳中，他彻底被这种夹在头颈里、摆在肩膀上拉的神奇乐器所吸引。那美妙的声音仿佛有一种魔力，让他对小提琴充满了无限的向往。
为了能拥有一把属于自己的小提琴，夏飞云决定自己动手制作。他借来了王老师的琴，仔细观察，精心绘制图纸，随后便开始寻找制作材料。家中的靠背椅子不幸“牺牲”，靠背和凳面成为了琴的面板和底板，凳脚则摇身一变，成了琴头。此后，只要一有空，他就沉浸在制作小提琴的世界里，锯呀、锉呀，每天忙忙碌碌却又喜笑颜开。从画图纸、找材料、找工具，到最后组装成一把能拉得出声音的琴，这个过程凝聚了他无数的心血，前后花费了十来个月的时间。
在制作小提琴的过程中，夏飞云的时间被各种事务填满。除了日常的功课，他还担任着学校的文娱部长和勤工俭学组的组长。刚解放的年代，每逢节日，濮院镇上都要举办庆祝活动，搭彩牌、演节目，热闹非凡。夏飞云总是积极参与其中，和同学们一起采松柏、做纸花、搭彩牌楼，还要组织同学排练节目、制作道具，为全镇的庆祝演出贡献自己的力量。学校每周两次的勤工俭学活动，他也全身心投入。他把自己擅长的刻印章、理发、修钟表、修套鞋和球鞋等技能传授给组里的同学，然后一起为大家服务。这个活动深受同学们的喜爱，前来寻求帮助的人络绎不绝，他们常常忙到天黑才回家。
此外，那时候流行“夏令营”，由于梅泾中学的文娱活动开展得有声有色，暑假里，夏飞云被抽去桐乡一中教歌和开展文娱活动，一去就是半个月。尽管如此，制作小提琴的热情从未在他心中熄灭，他始终在忙碌的生活中挤出时间，坚持着自己的音乐梦想。
经过漫长的努力，夏飞云终于制成了自己的小提琴。此后，他便把这把琴当成二胡拉，不断练习。慢慢地，刘天华的二胡曲能在他自制的小提琴上流畅地倾泻而出。夜自修回来的时光，成为了他专属的练琴时间，在无数个夜晚，他的家人都是伴着他的琴声入睡。
初中毕业时，夏飞云做出了一个大胆的决定——去上海考音乐学院附中。这个消息一经传出，立刻引来了周围人的质疑和嘲笑，大家都觉得仅仅会拉几首歌就想考进音乐院，简直是天方夜谭，连音乐老师曹瑜也真诚地劝他不要浪费这个钱。然而，夏飞云心中对音乐的渴望如同熊熊烈火，燃烧得愈发炽热，他坚信自己能够实现梦想，毅然决然地踏上了前往上海的赶考之路。
1953年夏天的一个早晨，上海江苏路的市三女中里人头攒动、热闹非凡，这里正在举行中央音乐学院华东分院附中的招考。1300多名考生和陪同的家长、老师把校园挤得水泄不通。考生们个个穿着时髦，手提精致的乐器盒，在家长和老师的陪伴、交代和鼓励下，自信满满地准备迎接考试。而夏飞云却显得格格不入，他孤零零地坐在树荫下的石凳上，看着脚下由父亲长衫改成的西装裤子和装着小提琴的面粉袋，心中满是自卑与忐忑。他下意识地把面粉袋藏在了灌木丛里，甚至一度羞得想要放弃考试。但就在这时，“夏飞云！”的叫号声如同一记警钟，将他从迷茫中唤醒，他深吸一口气，鼓起勇气走进了考场。
当他慢慢地从面粉袋中抖出那把自制的白胚提琴时，全场都震惊了，所有考官的目光都聚焦在这把奇特的小提琴上。“你的这是什么琴？”考官惊讶地问道。“我自己做的。”夏飞云低声回答。考官们合上了讲义夹，原本严肃的考场瞬间活跃起来。这把自制的小提琴在考官们的手中传递，他们仔细地观察、拨动琴弦，倾听那独特的声音。
“好了，开始吧。”一阵骚动过后，考场恢复了安静。考官询问他要拉什么曲子，夏飞云不好意思地回答：“我没有拉过提琴曲。”又问他拉什么练习曲，他依旧低着头小声说：“也没有拉过。”考官们再次合上讲义夹，看着眼前这个怯生生的少年，意识到正常的测试无法进行。这时，一位老师温和地说：“那这样吧，你会拉什么就拉什么。”于是，夏飞云拉起了他亲手制作的小提琴。四根琴弦仿佛承载着他对音乐的所有热爱与执着，发出的声音虽然略显稚嫩，却充满了纯真、朴实与美好，深深地震撼了每一位考官的心弦。
凭借着这股对音乐的热爱与执着，夏飞云顺利通过了初试。接下来，是两天紧张的乐理、视唱、练耳和文化考试，最后是专业复试。复试时，夏飞云再次拎着那个面粉袋走进考场。他认真地对老师说：“老师，我的本事初试那天都拿出来了，今天没有了。”老师们被他的坦诚逗乐了，告诉他复试就是把初试时拉过的曲子再拉一遍。夏飞云便大胆地把《东方红》《白毛女》《良宵》《光明行》等曲子又认认真真地拉了一遍。此时的他并不知道，连音乐学院谭抒真副院长和附中金村田校长都亲自前来参与复试。
最终，发榜的日子来临，100名进入复试的考生中仅录取28名，其中小提琴专业有3名，夏飞云赫然在列。多年后，夏飞云回忆起这次考试，感慨地说：“我拉得很蹩脚，但谭抒真副院长说‘这个小孩子有志气，买不起琴自己做，相信他能学好’。”这次破格录取，成为了夏飞云音乐道路上的重要起点，从此，他正式踏入了音乐的殿堂，开启了一段充满挑战与辉煌的音乐之旅。
二、求学问道，开创民乐指挥新篇
进入上海音乐学院附中后，夏飞云如饥似渴地学习音乐知识，从五线谱学起，刻苦练习小提琴。他深知机会来之不易，节假日也留在学校练琴。西洋音乐的魅力让他向往，但他心中始终有个疑问：为什么音乐院校只专注于西洋音乐，而忽视民族音乐？
1956年，上海音乐学院在贺绿汀院长的领导下，率先在全国专业音乐院校设立民族音乐系。夏飞云毅然报考并被录取，开始了在民族音乐领域的深入探索。大学期间，他不仅要学习民乐指导专业的所有课程，如民族音乐理论、民族乐器法、民族乐队编配等，还要遵照贺绿汀院长“学民乐的一定也要精通西洋乐”的教导，同时学习西洋音乐的所有课程，包括和声、复调、曲式、配器等。这意味着他要付出比其他同学更多的努力和时间，但夏飞云毫无怨言，他乐在其中。每天，他早早地起床，来到教室或琴房，开始一天的学习。课堂上，他全神贯注地听讲，认真做笔记；课后，他又一头扎进图书馆，查阅各种资料，拓宽自己的知识面。他还经常向老师们请教问题，与同学们讨论学术，不放过任何一个学习的机会。
1961年，夏飞云以优异成绩毕业并留校任教，开始为民族音乐的发展贡献力量。同年，他被推举在首届《上海之春》音乐盛会上指挥大型组曲，凭借出色的指挥赢得观众的热烈掌声。1962年，夏飞云首创民族乐队指挥专业，将西洋指挥技巧与民族音乐结合，创造出一套适合民族乐队的指挥方法。他的教学内容丰富多样，包括指挥法基础、民族音乐作品分析、乐队排练技巧等。他注重培养学生的音乐感知能力和表现力，鼓励学生在指挥中融入自己的理解和情感。
在教学过程中，夏飞云延伸到舞台，先后培养了许多优秀的民乐指挥人才，并应邀为上海民族乐团、中央民族乐团训练乐队，提升乐队水准。
三、舞台驰骋，铸就辉煌艺术生涯
1969年，夏飞云被借调到京剧团，指挥中西混合乐队伴奏《海港》，同年转调《智取威虎山》剧组，赴北京参与全剧最后定稿，并拍摄第一部“样板戏”彩色影片。在借调至上海京剧团的10年间，除指挥《智取威虎山》上百场演出外。还指挥演出《红灯记》《沙家浜》全剧及《磐石湾》《甲午战争》等。
1990年，他应聘前往香港出任香港中乐团驻团指挥工作，期间带领乐团赴加拿大巡回演出。1992年，应聘担任新加坡华乐团首席客指挥，期间为新加坡举办指挥班，培养了一批华乐指挥人才，并成功指挥该团五周年庆典音乐会，录制乐团首张CD专辑。2001年1月率上海民族乐团在维也纳金色大厅举办“蛇年春节中国民族音乐会”及德国巡演。
夏飞云曾与香港雨果公司、中国唱片公司合作录制大量专辑，获得第三届金唱片奖指挥特别奖。担任民乐系副主任期间，他推动教学改革，制定严格教学制度，要求学生和教师定期举办演奏会，促进共同进步。
四、育人不倦，桃李芬芳满乐坛
夏飞云在民族音乐领域的贡献，不仅体现在指挥成就上，更体现在人才培养上。他的学生阎惠昌，现任香港中乐团艺术总监兼终身指挥，是夏飞云的得意门生。毕业后，他成为中央民族乐团首席指挥，1997年，他出任香港中乐团音乐总监，推动乐团创新，与多种艺术门类跨界合作，提升乐团国际影响力。
彭家鹏随夏飞云学习两年指挥后考入上海音乐学院民乐系乐队指导专业，又师从夏飞云学习两年后转学至中央音乐学院指挥系，在徐新、郑小瑛等指导下学习。1998年，他成为中国广播民族乐团艺术总监兼首席指挥。自2000年起，他连续13年在维也纳金色大厅指挥世界各大乐团，弘扬中华民族音乐文化。近年他还兼任苏州民族管弦乐团艺术总监兼首席指挥。
夏飞云培养的这些优秀指挥人才，在各自岗位上发光发热，推动民乐发展与创新，让中国民乐在国际舞台上绽放光芒。
五、退休不休，投身青少年民乐培养
1997年，夏飞云退休后，将精力投入到青少年民乐培养中。他担任上海财经大学民乐团等多所高校乐团的指挥，每周准时指导团员，注重培养团队合作精神和音乐感知能力。他通过生动比喻和形象描述，帮助团员理解传统音乐韵味。他还为其他高校乐团进行指导和讲座，分享指挥经验和技巧。他积极参与青少年民乐比赛和活动的评审工作，为发现和培养优秀人才贡献力量。他的努力让民族音乐在青少年心中生根发芽，为传承和发展民族音乐做出重要贡献。
夏飞云在民族音乐领域的贡献是多方面的。他积极探索民族音乐与现代音乐元素的融合，创作具有时代感的作品，推动民族音乐与其他艺术形式的跨界合作。他还积极推动民族音乐国际化，带领乐团赴国外演出，参与国际音乐交流活动，为民族音乐走向世界提供经验。展望未来，夏飞云对民族音乐的发展充满信心，希望年轻一代继承和发扬民族音乐传统，不断创新探索。他呼吁社会各界共同努力，为民族音乐发展创造更好条件，让民族音乐在新时代绽放光芒。
2012年初，他自己身体力行的与几个志同道合的朋友自筹资金建立上海飞云民族乐团这也是我国当前唯一一支由指挥家、演奏家、教育家自发组建而成的大型民族乐团。乐团目前由夏飞云任名誉团长、艺术总监，翁镇发任团长，刘捷任常任指挥，同时汇集了一批具有国内外影响力的演奏家，以及毕业于上海音乐学院、复旦大学、上海财经大学等高校的优秀演奏者。
乐团自成立起，先后与演奏家戴晓莲、牛矾琼、刘雯雯、李志卿、陆轶文等进行了合作演出：2013年元旦期间在上海成功举办了专场新年音乐会；2013年末，上海飞云民族乐团与中央民族乐团在北京国家大剧院联袂举办了专场音乐会并获巨大成功；2014年8月在上海音乐厅星期广播音乐会上进行了专场演出，经典947等媒体直播了音乐会实况；
2015年「五一劳动节」与南京民乐团在上海东方艺术中心联袂举办“上海之春”国际艺术节开幕式暨世界反法西斯战争胜利70周年音乐会《和平颂》：2015年9月初在慈溪市保利购物中心广场举办世界反法西斯战争胜利70周年暨慈溪市第十届艺术节大型民族交响音乐会《和平颂》；
2015年9月20日在香港与香港宏光国乐国在香港大会堂联袂举办“飞云飘乐沪港宏光”音乐会：2016年1月1日香港宏光国乐团抵沪，与我团在贺绿汀音乐厅联袂举办“飞云飘乐 沪港宏光”新年音乐会：2017年7月1日在贺绿汀音乐厅成功举办《永恒的信念》庆祝中国共产党成立96周年民族管密乐专场音乐会：2017年12月31日在贸绿汀音乐厅成功举办上海飞云民族乐团成立五周年「92018新年音乐会」。乐团推出的《飞天》《夜深沉》《月儿离》《丝绸之路》《十面埋伏》《存江花月夜》等经典民乐作品， 成为受好评的保留曲目。
近年来，在夏飞云教授的悉心指导下，乐团已打造成一支编制齐全、业务过硬、充满活力的乐团，得到业内外专家、爱好者的强烈关注。中国民族管弦乐学会两任会长朴东生、刘锡津均对飞云民族乐团交赏有加，原中央民族乐团团长席强、中国民族管弦乐学会常务副会长王书伟、秘书长刘峪升更亲临音乐会现场，赞叹“飞云民族乐团是个训练有素，颇具专业水准的乐团”。
如今，这支年轻的乐团依然坚守着当初的目标：致力于传承、传播中国近现代民族音乐经典作品：着力扶持、提携年轻的音乐表演人才：积极投身于慈善、教育等公益活动，促进民族音乐的发展与普及，同时力争成为上海，乃至全国及世界一流的民族乐团。
夏飞云用一生诠释对民族音乐的热爱与执着，他的成就和精神将激励一代又一代音乐人为民族音乐传承和发展努力奋斗，他将永远铭刻在中国民族音乐发展的历史长河中，成为一座不朽的丰碑。
附上当晚节目单：
一、民族管弦乐《庆典序曲》赵季平曲
指挥：彭家鹏
二、民族管弦乐《瑶族舞曲》刘铁山、茅沅曲
指挥：李百华
三、民族管弦乐《北京喜讯到边寨》郑路、马洪业曲
指挥：赵新太
四、二胡与乐队《洪湖主题随想曲》张敬安、欧阳谦叔曲 闵慧芬改编 瞿春泉配器
指挥：林顺丽
二胡：陆轶文
五、古筝与乐队《茉莉芬芳》何占豪曲
指挥：吴强
古筝：罗晶
六、民族管弦乐《维吾尔音诗》刘湲曲
指挥：吴强
七、民族管弦乐《龙腾虎跃》李民雄曲
指挥：郭勇德
打击乐领奏：杨臻、刘芷余
——中场休息——
八、民族管弦乐《月儿高》彭修文改编
指挥：刘捷
九、京胡与乐队《夜深沉》吴华改编
指挥：何文川
京胡：霍永刚、钟笑天
大鼓：罗天琪
十、笛子协奏曲《飞歌》唐建平曲
指挥：彭家鹏
竹笛：唐俊乔
十一、琵琶与乐队《新翻羽调绿腰》杨洁明曲 顾冠仁改编
指挥：阎惠昌
琵琶：杨靖
十二、笙与乐队《角儿》邢骁曲
指挥：刘捷
笙：翁镇发
十三、民族管弦乐《气冲霄汉》夏飞云编配
指挥：阎惠昌
京胡：齐欢
板鼓：何群
演奏：
上海音乐学院民族乐队学院·民族管弦乐团
上海飞云民族乐团
