她演出了强女的魅力

更新时间：2026-01-13 22:13  浏览量：1

头发打绺，嘴皮开裂，脸颊被晒到脱皮，这是齐溪在《用武之地》里塑造的潘文佳，一个援助非洲的医生。就在任期结束的前一天，她和丈夫马笑分别被当地的恐怖分子绑架。

整部电影，潘文佳几乎只有一套衣服，整个人又干燥又浮肿，狼狈得无以复加，但每次刷到她的片段，我都忍不住截图，感慨真美。

这当然和狭义的光鲜漂亮没关系，而是难得在逃亡救援题材的类型片里，看到这么有韧劲的女性角色，冷静、聪明、有担当，即使恐惧到颤抖干呕，也努力昂起头直视要烧死她的人。

齐溪说这是她拍过和男搭档之间话最少的戏，看完电影我才明白，不是指对手戏少，而是他俩大多数时候只能靠眼神交流。

潘文佳和马笑在人质营重遇，如果被发现是夫妻，恐怖分子会杀一留一，为了保命他们得装不认识。

此时距离两人失散已经过去两个月，彼此都不知道对方是否还活着，这种不敢细想的牵挂是漫长的折磨。

重逢这场戏，几个来回两人都没有一句台词，潘文佳从错愕，到惊喜，再到强忍悲伤，提醒自己要保持压抑和警觉，几乎没有大表情，只靠嘴角肌肉的颤抖完成，但情绪浓度极高，以至于齐溪拍完之后终于捂着脸放声大哭，宣泄出来。

这个角色是剧作如何给女性角色赋予魅力的难得的正面样本。

她能出现在这部电影里，不是因为她是男主角的妻子，而是因为她有自己的处境，也在应对危机时展现了自己的技能、使命和人性。

医生身份的可利用价值，是她在人质营的保命符，可在绑匪要求她给受伤人质打成瘾药物的时候，她坚决拒绝；别的人质被假装释放，她下意识反应是把自己的头巾送给她；甚至在丈夫和同伴都不忍心下手的时候，她能果断地划开自己的伤口，为自己治疗。

电影中几次和不同背景的人的价值观交锋，都是由潘文佳完成的，和来自其他发达国家的人质谈论生意与援助的区别，和极端恐怖分子争辩信仰与裹挟的区别……

这种戏比感情戏更难演，因为尺度难拿捏，一不小心就会变成喊口号，失去可信度。大多数时候，齐溪让潘文佳平静地说出这些，让人相信这是她内心深处一直以来都笃信的，而不是一时冲动的情绪输出。

唯有开头提到夫妻关系暴露、要被烧死的那段戏，她在生死关头终于爆发出嘶吼，用法语一气呵成地戳破恐怖分子的残暴和虚伪。

齐溪说拿到这个剧本的当下就很被潘文佳的坚韧触动，她对人物的理解是，人不可能不怕死，但是在绝望的时候，会被逼出反抗的本能。

很巧的是，齐溪用来形容佳佳的词，和导演申奥形容他印象中的齐溪几乎一样：坚强、有主见。他们多年前在电影节相识，聊得很投机，约定一定要合作，这次终于达成。

演马笑的肖央也说，齐溪和潘文佳的契合度很高。她们都是很有能量的人，剧本里有大量法语，齐溪就在开拍前花了两个月时间从零学，直到把台词练成肌肉记忆，不光能流利地脱口而出，还能撑住爆发重场戏，实拍时一条过。

她很有活人感，前些年记者很爱问女演员，30+之后会不会有年龄焦虑，齐溪的回答干脆直接，她说怎么会焦虑呢？我只会被激发战斗力，渴望演更多戏，为自己争取被看到的机会。

聊到红不红的问题，她说，那是无法控制的事，所以也不陷入无谓的纠结，她能控制的是，确定自己会一直工作下去：“如果把一件事情分成一辈子去做的话，那一定不着急，一定很松弛。”

她口中松弛的重要体现，就是接角色时的任性。如果把齐溪这些年演的戏连起来看，有电影有电视剧有话剧，有最底层的工厂女工，也有烫着爆炸头的都市丽人，类型、人设、戏份多少都千差万别，这并不有利于积累所谓的辨识度，但每部细细看过去又会发现，她们也有一以贯之的特性，就是一种复杂性和力量感。

我在看《用武之地》的评论时，发现很多人意外于潘文佳和《边水往事》里的刘金翠竟然是同一个人演的。那部戏里齐溪的造型的确很反差，一头金色短发配彩色眼影，耳朵上脖子上总是坠着夸张的首饰，爱穿吊带配皮裤皮草，像随时在去蹦迪的路上。

齐溪给刘金翠设计了和潘文佳完全不同的肢体细节，她扭着胯走路，和人说话时总歪着头，撑出一副混江湖的气场。

可放松的时候，她又有很多小动作，拨一下吊带、晃一下奶茶杯，身上叮叮啷啷的饰品和衣服上的毛毛跟着动，显露出她内心深处的不安全感。

张扬只是刘金翠的保护色，她做边境新娘生意，但不狠厉，反而对手下的姑娘很好，说她的原则是自愿，会在她们被为难的时候冲进包厢去保护，以至于放她们走时她们甚至不愿意。这当然很矛盾，可也是一种只看眼前的生存智慧。

和男主沈星交心之后，在阳台、在水边，刘金翠故作轻松地讲出自己的身世，年轻时被男人骗，几次被拐卖，最后辗转被卖到边境，又拼命逃跑。那段台词被齐溪演得极其细腻，她全程都是笑着的，提起腿断了还动一动骨头让沈星听声音，之后调侃自己时隔五年被卖的价码还没变，一直是800块。只有在提到“那家黑户其实对我不错”的时候，有轻微的哭腔，不打不骂，已经是她生命中最值得贪恋的温暖了，可她还是跑了，因为想有新衣服穿。

让齐溪拿到金鸡奖最佳女配的《奇迹·笨小孩》，她又演一个听障女工，为了准备角色，齐溪把人物小传自己往前扩写了十年，再把想象出的人物经历，具象化成毛糙的头发、局促而谄媚的笑容，在群像电影里，镜头一对准她，人物就已经立住了。

早年从话剧转到演影视的时候，齐溪在采访里说过，她一直提醒自己，不要把舞台的表演习惯原封不动带过来，别夸张。事实上她掌控得很好。你很难在她身上看到所谓的炸裂式表演。

汪春梅被人连续扇几个巴掌，打掉了助听器，她第一反应是先去捡耳机查看损坏情况，那是儿子用一年早餐钱给她买的，她心疼又紧张，泪珠挂在脸上顾不上管，无措到吹气，那一瞬间自己的尊严不如孩子的心意更重要。

《第八个嫌疑人》里杨芳发现丈夫是改名换姓的杀人犯，在饭桌上失魂落魄，和丈夫摊牌的时候压着气音，直到事实怼到眼前无可逃避时，先是蹲在地上干呕，之后才终于哭出声。

《小夫妻》里的孟非是烫着爆炸头的都市丽人，她托举闺蜜的事业，怒怼不礼貌的相亲男，这段cut在网上很火，经常被营销号冠以“女王”、“炸裂”的夸张标题，其实齐溪全程没有一句大声说话，只是气定神闲地用戏谑的眼神看着对面，就已经把气场全演出来了。

选角的喜好，一定程度也代表了齐溪本人的性格。她经常会说心疼角色，欣赏每一个有能量的人物，因为她也是这样的人。

在乘风破浪里，那英看了她的舞台说有劲，孟京辉邀请她排《茶馆》的时候，说的是需要一个“有能量的、牛掰的女演员”。

她在采访里从不避讳谈论自己每个阶段的问题，对于演700多场《恋爱的犀牛》，她说，再继续下去，知道自己会演油。

在《脱缰者也》的发布会上，她说前些年很多时候是在凭直觉蒙着演戏，跟着曹保平导演学会了看监视器，有方法地去审视自己的表演。

她直接、强大、收放自如，原来高能量并不是大开大合张牙舞爪，而是有能力接纳、进化。演戏十多年，齐溪在作品里不一定是第一主角，不一定漂亮，但又像个演员里的徒步者，一步一脚印，让每个角色都立住了，以至于和观众建立了一种默契，只要看到演员表里有她的名字，就知道，这肯定是个新鲜的、不无聊的角色。

前些年齐溪曾说过，希望丰富的女性角色多一些再多一些，潘文佳像是对她的信念的回应，就像《恋爱的犀牛》里的经典台词——上天会厚待那些勇敢的、坚强的、多情的人，只要你有足够大的愿望，你就是不可战胜的。