【送票】1月31日 · 尺八音乐会

更新时间：2026-01-28 21:31  浏览量：4

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海上雅乐·一念未解休心去 —— 尺八音乐会

演出时间：2026年1月31日19:45

演出地址：东方艺术中心·演奏厅

当代的声音，如何与古老的呼吸并肩而坐？

手碟是一件极其年轻的乐器，诞生不过数十年，却拥有仿佛来自远古的回响；

尺八与古琴，则在漫长的时间里，被用于修行、独坐与自省——它们从来不急于取悦，只负责让人听见自己。

演奏人员

尺八： 顾剑楠

尺八：王吴越

古琴：王珑（玖拾）

手碟：陶子

一念未解休心去

演出曲目（以演出当晚为准） 75分钟无中场休息

1 《夏意歌》 尺八 手碟

这是一首手碟原创曲目，基于手碟的D Kurd 调式的特点，描述了夏天山林间的感觉。

2 《紫铃法》 尺八

传承于京都明暗寺，是一首古老尺八独奏曲，作曲年代与作曲者皆不详。

后人认为该曲由著名的一休禅师（1394-1481）所作， 曲调悠长，寄托了作曲者对家人的怀念。对于日本的平民阶层来说，一休禅师是一位十分亲切的人物，受到大众的喜爱。也正因如此，这首曲子寄托了人们对一休禅师的念想与感爱，仿佛情感的结晶。从这一角度来说，它也完全称得上为“一休禅师的曲子”。

3 《普庵咒》 古琴

曲调采用泛音空灵与散音浑厚的对比，通过节奏从舒缓到急促再回归平静的变化，也是禅修者从入定到顿悟的心境历程。《天琴阁琴谱》说：「其音韵畅达，节奏自然」，「令人身心俱静，可谓平调中第一操也。」

4 《云井狮子》 尺八二重奏

曾有一群被称为“虚无僧”的僧侣群体，他们以吹奏尺八来化缘或修行。

虚无僧们在修行的间隙也会适当调整心态，吹奏一些娱乐性的尺八曲。《云井狮子》就是一首带有享乐趣味的乐曲。

5 《冬》 尺八 手碟

这是一首为传统竹制乐器尺八与现代手碟而创作的二重奏曲。是一次跨越时间与空间的艺术融合，用两种截然不同却又灵魂共鸣的乐器，勾勒出一幅静谧、空灵而深邃的冬日画卷。

6 《竹间·泛月》 尺八 手碟

《竹间·泛月》是一幅用声音绘就的东方水墨画。它描绘了这样一个静谧场景：夜深人静时，于一方庭院独坐，月光穿过竹叶的缝隙，洒落在潺潺流水与青石之上，泛起清冷而温柔的微光。曲名中的“竹”与“月”，正是尺八与手碟的化身——尺八的苍凉空灵，是竹的风骨与呼吸；手碟的晶莹涟漪，是月光的流转与沉降。

7 《雾海篪》 尺八

一般认为此曲为日本尺八之祖虚竹禅师(13世纪)创作，然亦无确证。

据传，虚竹禅师在伊势朝熊岳頂上的金剛証寺修行之时，尝梦见自己立于朝熊岳之頂俯瞰大海。然梦中幻境，海气蒸腾，一时忘却于天地间。浑然间，一片雾气朦胧中似乎传来如笛声般的曼妙音色。

虚竹禅师醒来后依旧记得旋律，便用尺八吹奏此曲。故常认为霧海篪为日本最古老的尺八乐曲。

8 《梅花三弄》 古琴、尺八

曲谱最早见于明代《神奇秘谱》（公元1425年），《梅花三弄》的历史典故是东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花《三调》之事。梅花，志高洁，冰肌玉骨，凌寒留香，历来是文人墨客咏叹的对象。由于唐朝之前笛箫都被统称笛，所以《梅花三弄》原曲是笛曲或箫曲，后被改编为琴曲。“三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。一弄叫月，声入太霞；二弄穿云，声入云中；三弄横江，隔江长叹声。

9 《雪之华》《茜云》 尺八二重奏与手碟

《雪之华》歌曲传达的是爱情的珍贵以及对爱情深深的感激。《茜云》是由小野美穂子创作而成，选自《远音（Tone）》专辑。

演出预告·海上雅乐

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